在天(🆓)眼(⛲)尚未密布,监场保安(ān )仍会打瞌(kē )睡的二(èr )十世纪七十(shí )年代,名画(🆖)大(🥈)盗就是(🌰)会光天(🏴)化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物(wù )从(😎)墙(qiáng )(🚤)上(🖲)取下放入(🔸)布袋运走。看(🎡)似儿戏的一切,背(bèi )后主谋(🏐)还要(yào )是住在市郊(jiāo )、人畜(😚)无(wú )(🍮)害的(de )住(zhù )家(jiā )男(nán )人。凯莉(lì )·莱(😱)卡特完全弃用(🚢)好莱坞(wù )(🧚)盗宝片叙事(shì )公(gōng )式,改以其(qí )擅长的左(zuǒ )翼简约主义(yì )镜头,捕捉触犯(🐑)艺术罪行者的日(㊙)常生(shēng )活、(💪)双面人(rén )的(🈴)言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的(de )(🐀)抽象(🚴)画作未必(🕯)是一(👣)个借(jiè )口,但(💝)到头来(🏉)凸显(🍑)存在荒(💍)谬(🚗)的(de )公(🦇)路(lù )逃亡,俨然(rán )为(wéi )观众添加了不少(shǎo )欣(xīn )赏(shǎng )和思考的层次。
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