在天眼(yǎn )尚(✒)未密布,监场保安仍会打瞌睡的(de )二十世纪七十年(nián )代,名画大盗就是(shì )会光天(tiān )(🏴)化日,大剌剌走进(jìn )美术(⏬)馆,直接把猎物(📼)从墙上取下放(fàng )入布袋运(🤷)走。看似儿(🕯)戏(xì )的一切,背后主(zhǔ )谋(🏐)还要是(shì )住(🛺)在市郊、(🥞)人畜(😚)无害的住家男人。凯莉·莱(lái )(😱)卡(🐖)特完全(💞)弃(⏺)用(yòng )好莱坞(wù )盗宝片叙事公(gōng )式,改以其擅长(zhǎng )的左翼简约(㊗)主义镜(jìng )头,捕捉(🔝)触(✋)犯艺术罪行者的(🙄)日常(cháng )生活(huó )(🙉)、双(⛓)面人的言行(háng )处(chù )境,以及(jí )事件周遭人情(qíng )(💠)冷(👺)暖。阿瑟(sè )(🎋)多(🥕)夫的抽象(🚴)画作未必是(shì )一(yī )个(🗳)借口,但到头来(🏉)凸显存在荒(huāng )谬的公路逃亡,俨(yǎn )然为观(🐨)众添(🥋)加(jiā )(🤷)了不少欣赏和思考(🐩)的层次。
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