剧情简介
凯(🏇)特琳·布雷(léi )亚的处(🕔)女(🔸)作(👑)。讲述了(le )一(yī )个14岁的(de )少女如何大胆(dǎn )探(🚥)索(suǒ )她的性欲，整部影片充满(🙁)男女性(xìng )器官的特写(xiě )镜头，在保(bǎo )守的70年(🧚)代被法国(🌚)着名的《费加罗报》批为(wéi )“对(🌊)身体亲密关(🗞)系(xì )的(📙)公开展示和玷污(wū )，使女性蒙羞(🙉)"而呼(hū )吁禁(👃)演。因此在(🕙)法(⛳)国(guó )(😍)被冷冻了24年，直(🐀)到(🧟)2000年才得(dé )以公开上映。这部以第一人(rén )称叙事的电(diàn )影相当独特，以直接、不矫揉(róu )造作(🚶)的态度(dù )表现性的场景，直(🐡)面(miàn )性(🤔)的问题，充满了(le )自由、前卫(wèi )与实(shí )验电(diàn )(🥅)影的格调(diào )。关于导演：1949年生于法(fǎ )国的凯特(⏳)琳(🏓)·(🚽)布蕾(🍁)亚(yà )，身(shēn )兼作家、导演、(🔪)演员、编剧等多重(🤼)身分。她(tā )(🕺)形容(róng )自(😉)己(🚤)是个(gè )“清(🏸)教徒”，但这(🔮)很难和(🐈)她的作(🔍)品联想在一起。她(💛)19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在(zài )1968年出版的时候(🍝)，被列为18岁(suì )以下(xià )禁止购买(🍏)的限制(zhì )级小说(shuō )；(🐑)她23岁参与演出的第一(yī )(📸)部电影(👅)，是(🎇)意(yì )大利(lì )名导(🔰)演贝托鲁(lǔ )(📳)奇的(de )经(🧔)典情(qíng )色电影《巴黎最(🤳)后(hòu )探戈(gē )》；她(😛)25岁时(shí )将自己的第四本小(😕)说《气窗(chuāng )》，拍(🙇)成她(tā )的第(dì )(🕠)一部电影《爱欲解放》，由于内(nèi )容描述一个14岁的少(♿)女如何大(dà )胆探索她的性欲，且里头充满(🍩)男(🙋)女(nǚ )性器(qì )官(guān )的(☔)特写镜头(🚄)，在保守的70年代(dài )被法国(guó )知名的(👂)《费加罗(🀄)报(🎅)》批为“对身体、亲密关系的公开展(🍢)示、玷污(⚡)和(hé )侮(😓)辱(👌)，使(shǐ )女(🏰)性(🐋)蒙羞”而呼吁禁(jìn )(🍄)演，因此在法国(🔄)被冷冻了24年(nián )，直(🕳)到(💃)今年才(cái )得以公开(🏽)上映(yìng )。她一再以作品挑战法(🗒)国（甚至全世界）的道德尺(🚩)度(🦋)，有(yǒu )人(🐑)批评她是“假艺(🤥)术之名(míng )行***之实”，有人赞赏她作品里的女主(zhǔ )角(😌)“闯进陌生的(📓)性(🧢)爱领(🥑)域(yù )(📏)，如(rú )同(⭕)导演本(běn )人违(wéi )抗传统的电(diàn )(🙈)影(yǐng )（性别(bié )）(👘)界线”。可以肯定(🥗)的(de )是：凯(kǎi )特(tè )琳·布(bù )蕾亚代(🚝)表(🙂)某种法国电影(yǐng )的(de )先(🎷)驱，而(ér )且她(📰)的影响效(xiào )力正在持(🌮)续发(🚠)酵(jiào )中(zhōng )(🛹)……凯特琳·布蕾亚声(shēng )(🧑)称受了瑞(ruì )典电(🧜)影(yǐng )大师伯格曼的《冬日之光(guāng )》影响，才决(🔋)定(dìng )拍电(🏉)影。她的处女(🏻)作《爱欲(yù )解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人(rén )称(chēng )叙(🕤)事(shì )的(⏮)电影相(xiàng )(📿)当独(🥪)特，以直接、(⬇)不矫揉造(🎙)作(🤷)的态(🐷)度(dù )表现(xiàn )性的(de )场景、面对性的问(👷)题。它自(📚)由、前卫与实验(yàn )电影的格(📛)调，与当(📔)年(📈)的美(😄)国地(👫)下(xià )(💝)电影极度相(❎)近(🐥)。十年后(🤛)，她的(de )(🔄)电影《少(shǎo )女36》又再度受到大众(zhòng )瞩目，它不(bú )仅(jǐn )被(🤕)《纽约(🍯)时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛(📣)杉矶时报(bào )更形容它(tā )是“少数(shù )(🙂)对性有如此吸引人(rén )地(dì )诚实探(🏞)讨的(de )电影，笔触如(rú )此新鲜又尖(jiān )锐(🚥)。”然而她的作品(🔷)并非(👶)企图藉(jiè )对(duì )(🌕)性器官(🔖)和(⏹)性行为直接地描绘来挑起(qǐ )观(guān )者的性(📂)欲，而是对人(👑)们的性态度作心理分析上(shàng )和(♊)形而上的申论。因此(cǐ )她也(🈵)正大光(guāng )(👭)明地被视为和萨德(dé )、西蒙娜·波(📢)芙娃、波琳·雷(léi )雅吉（(🥝)《O娘的故事》）(🧒)、乔治(🌥)·巴塔(tǎ )耶、福柯等法国文化界(🕠)“败德”传统并列同侪，并与日(💵)本导演大岛(🛳)渚的《感(📕)官世(shì )界(🍞)》和贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后(hòu )探(🦗)戈(gē )(🎎)》遥相(⭕)呼应。不仅如此，她(🎳)的(de )才华并非(fēi )只有在(zài )非主流的(de )情色前(qián )卫电影领(🛬)域受到(🐞)瞩目(😁)。她曾和意(🤤)大(🥇)利国宝级导(dǎo )演(yǎn )费里尼共(🎟)同编(biān )写他(🕜)的(de )(📲)电影《船续前行》的(de )剧本；而(ér )她(🤫)的小说(🚌)《警察》也曾被戛纳金棕榈(🧛)奖导(dǎo )演莫里斯·皮亚(🍓)拉（拍(pāi )摄(🍯)过《在(zài )撒旦的阳(❌)光(🕖)下》）拍为同名电影，并(bìng )由(🔭)法国数(shù )一数二的大明星(xīng )如热拉(🍉)尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜(nà )尔(ěr )等人主演。可见她在艺(yì )术界(jiè )、文化界、文学界、以及电影(yǐng )界蕴藏的深厚(🎾)影响力。那(nà )(🎁)么，凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚又(🗺)如何替她(tā )(🚹)电影(🍻)无(wú )可避(🛂)免的争议性辩解？“我(wǒ )们活(🔎)在一个强(qiáng )迫接受道德的(de )病态社会(huì )，我企图(tú )操纵影像去刺(🔚)激(🐦)观众，让他们(💡)思考(🔎)自己为(💋)什(🥂)么会有(yǒu )这些(👣)（坐立难安(ān )的）社会的制式反应，然后明白(bái )这(zhè )些恐(kǒng )惧(jù )和(hé )反(fǎn )感没(méi )什么(👨)大不了。我这样说是因(yīn )为我是第一个(gè )被这些主(zhǔ )题和影像扰(🦀)乱(❄)的人(rén )。我是(shì )个清(qīng )教徒形的人，但你必(bì )须(🎵)长大，并克服这些(🐱)不合逻(luó )辑的反应。”“我们(🙇)必须(xū )改变美学的(💩)符(fú )码(mǎ )，我们可以让排泄物和分泌(mì )物变的可人而美(🅱)好。道德的反感(🙈)来(☝)自美学(xué )的秩序(xù )(🏺)，我们必(🚛)须挑战（性）器官(guān )让我们害(💞)怕的(de )事实(shí )。而女(nǚ )性的(de )阴部正(🌶)如同宇(🔥)宙中的黑洞。”她的最新电(diàn )影《罗曼(màn )史》推出(chū )(🕋)后，已经(jīng )(🐍)受到影评人和观众的肯(kěn )定(dìng )，使布蕾(🦋)亚(🌡)相信观(guān )众已能接(🍁)受她(tā )的处女作：“（我(wǒ )(👐)的(de )）电(🅰)影(yǐng )还是(♐)一样，只是观众(🎊)进步(🍙)了。现在(zài )我们要看看观众(🏩)会认为它是(🚼)***片，还是(shì )超越(yuè )影(🕰)像(xiàng )、进入(rù )影像所(❗)激(🐸)起的情感(🍈)和反(fǎn )省(🦌)。”
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