剧情简介
凯特琳·(😎)布(bù )雷亚的处(🕔)女作(zuò )。讲述(shù )了一个(gè )14岁的少女如何(hé )(🛹)大(dà )胆(dǎn )探索(suǒ )她(🕌)的性(xìng )欲，整(zhěng )部影片充(chōng )满男女性(xìng )(🖍)器官(🐶)的(🥀)特(tè )写镜头，在保(💞)守的(🚢)70年代(dài )被法国(guó )着(📯)名(míng )的《费加(🖲)罗(🔢)报》批(🦗)为“对(duì )身体(tǐ )亲(🥔)密关(guān )系的公开展示和玷污(wū )，使女(nǚ )性(👓)蒙(🙀)羞"而呼吁禁(jìn )演。因此在法国(guó )(😍)被冷(👺)冻(dòng )了(🏯)24年，直到2000年才(cái )得以(yǐ )公开(🈁)上映。这(zhè )部以(🥊)第一人称(chēng )叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造(zào )作的(de )(💹)态度表现性的场景，直面(miàn )(🈺)性的问(wèn )题(tí )，充(chōng )满(📛)了自(zì )由、前卫与实验(💸)电影的(🍽)格调。关(guān )于导演：1949年生于(💣)法国的凯(kǎi )(📞)特(⏳)琳·(🚽)布蕾(lěi )亚，身兼作(👗)家(jiā )、导演(yǎn )、演员(👚)、编剧(jù )等(🧘)多(duō )(💅)重身分(📬)。她形(xíng )容自(zì )己是个(🍹)“清教徒”，但这(zhè )很难(nán )(🈳)和(🐈)她(🔬)的作品(pǐn )联(lián )想在(🚪)一起(🐱)。她19岁时(shí )写的第一(yī )本小说《容(róng )易相处(chù )的人(rén )》，在1968年(🌒)出版(bǎn )的时候(🍝)，被(🍈)列(liè )为(🏗)18岁以下禁止(🦐)购买的(de )限(xiàn )(♈)制级小说；她(tā )23岁(suì )参与演出的第(dì )一部(bù )电影，是(shì )(🎇)意大利(lì )名导(dǎo )演贝托(🌸)鲁奇(qí )的经典情色(sè )电(diàn )影《巴黎(lí )最后探(🃏)戈》；她25岁(suì )时将自己(jǐ )的第四本(🤫)小(😕)说(shuō )《气窗(chuāng )》，拍成她的第一部(bù )电影《爱(ài )欲解放》，由(😎)于内容描(❣)述一个(gè )14岁(👉)的少女如(🈲)何大胆(🎆)探索(suǒ )她的(🔦)性欲，且(📻)里头充满男女性器官的特(📧)写镜头，在(🐎)保守的70年代被(bèi )(📦)法(fǎ )国知名的《费加罗报》批(pī )为“对身体(tǐ )、亲(🍑)密关(guān )系的公开展示、(🌛)玷污和侮辱，使(🔷)女性蒙羞”而(🏌)呼吁(😇)禁演(yǎn )，因此在(zài )法国(guó )被(bèi )冷冻了24年(➗)，直(zhí )到今(jīn )年(🐁)才(⤴)得以公(⏸)开上映。她一再以作品挑战法国（甚至(zhì )(👑)全世界(jiè )）的道德尺度，有(📀)人批评(píng )(🔡)她(🏄)是“假艺术(shù )之名行(🔤)***之实”，有(yǒu )人(rén )(🚮)赞赏她(📊)作品里的(🔅)女(nǚ )主(zhǔ )角“闯(chuǎng )进陌生的性爱领域，如同导演(✉)本人违抗传统的电影(yǐng )（性别）(👘)界(😓)线”。可以肯定的是：凯特(tè )琳·布(bù )蕾亚代表(🙂)某种法国(🍗)电影的先驱，而(ér )且她的影(yǐng )响(➕)效力正在(zài )持续发酵中(zhōng )(🛹)……凯特(✡)琳·布(bù )(🧔)蕾亚声称受了(🐻)瑞典电(diàn )影大师伯格曼的《冬日之(zhī )光》影响，才决定拍电(diàn )影(🥖)。她(tā )(🈁)的处女(🏻)作(zuò )《爱欲解放》拍摄经费拮据，但(🙃)这部以(🕙)第一(yī )人(🚃)称(chēng )叙事的电影相(xiàng )当独特(🐕)，以(🈶)直(🧀)接、不(🍵)矫揉造作(zuò )的态度表(biǎo )现性的场景(➖)、面对性的问题(tí )。它自由、前卫与实验(🧦)电(diàn )影(🕙)的格(📛)调，与当(dāng )年的美国地下(xià )电影极度相近。十年(👵)后，她(tā )(👽)的电影《少女36》又再度受到大众(🏆)瞩目(🌭)，它不仅被《纽约时报(bào )》誉(yù )为“法国(👲)的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉矶时报更(gèng )形容(🕕)它(🕝)是“少数对性(xìng )有(🕐)如此吸引人地诚(🥘)实探讨(tǎo )的(🦂)电影(🤼)，笔触如此新(😣)鲜(xiān )(📸)又尖(jiān )锐。”然而(ér )她(tā )的作品并非企图藉(📒)对性器官和(⏹)性行(háng )为直接地描绘(🌽)来挑(tiāo )起(⏬)观者的性(xìng )欲，而是对人们的性(xìng )态度作心理分析上(💜)和形(xíng )而上的申论。因此她(⛺)也(🈵)正大(🌫)光明地(🚁)被(bèi )视为和(hé )萨德(dé )(🎹)、西蒙娜·(🥛)波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事》）、(🈂)乔治·巴塔耶、福(🍉)柯等法国文(🕦)化界“败德”传统并(bìng )列同(tóng )侪，并与日(rì )本导演大岛渚的《感(📕)官世(🏍)界》和贝(bèi )托鲁奇的(de )《巴(bā )黎最后探戈》遥相呼应(🚻)。不(bú )仅如此(🏉)，她的(😯)才华并非(🦒)只有在非(🏝)主流的(🎾)情色(🍆)前卫电影(🍨)领域受到(dào )(🐞)瞩目(mù )。她(tā )曾(céng )和意大(🥇)利国(guó )宝级(😼)导演费(🏩)里尼(🥑)共同编写他的(📲)电影《船(chuán )续前行(🌎)》的剧本；(🍑)而她的小说《警察》也曾(céng )被戛纳金棕榈奖导演(👫)莫里(lǐ )斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍(👞)为同名电(diàn )影(🤗)，并由法国数一(yī )数二(👂)的大明星(xīng )如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛(💠)索、桑(sāng )德琳·波(🍰)娜尔等人主(zhǔ )演。可见她在艺术(shù )界、文化界、文学界、以及电(diàn )影界蕴藏(cáng )的深厚影响(🌖)力。那么，凯(🎲)特琳·(🧘)布(♊)蕾亚(🗄)又如何替她电影无可避免的争(zhēng )议性辩解？“我们活在(🔯)一(yī )个(gè )(🌕)强(qiáng )迫(pò )接受道德的(de )病态社会，我企图操(😸)纵影像去刺(🔚)激观(guān )(🤟)众，让他们思考自己为什(shí )么会有(yǒu )这些（坐立(😫)难安的）社会(huì )(👋)的制式反应(🧖)，然(rán )后明白这些恐(🏂)惧和反感(🍵)没什(♉)么大不(bú )了。我这样说是因(yīn )为我是第一个(🐪)被(👙)这些主(zhǔ )题(tí )和影像扰乱的人。我是(➿)个清教(jiāo )徒(tú )形的人(rén )，但你(nǐ )必须长(zhǎng )(🦁)大，并克服这些(🐱)不合逻辑的反(🍢)应。”“我(wǒ )们必须改变美(měi )(🥅)学的符码，我们可以(yǐ )让排泄物(🔪)和分泌物变的(de )可人(rén )而美好。道德的(🛁)反感来自(zì )美(měi )(🏕)学的秩序(🏺)，我们必(🚛)须挑战(zhàn )（性）器官让我(wǒ )(🈵)们(men )害(💞)怕的(de )(📼)事实。而女(🏿)性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她(tā )的最(🤙)新(🏵)电影《罗曼史》推(tuī )出后(hòu )，已经(🐍)受到(🌓)影评人(rén )和观众的肯定(🔥)，使布蕾亚(yà )相(🌠)信观众已能(néng )接(🍁)受(shòu )她的处女(nǚ )作：“（我的）电影(😂)还是一(yī )样，只是(🐂)观众进(🎾)步了。现在我(🥟)们(📝)要看看观(🌼)众(zhòng )会认为它是***片，还是(🎐)超(chāo )越影(🕰)像、(🏯)进入影像所激起的情感和反(fǎn )省。”
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