在1946年,神(⛲)情不(bú )安(ān )的芭(📒)蕾舞(wǔ )演员Rut陪(😘)伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问(wèn ),回(😧)到(🎾)了(📿)瑞典。他们(🎏)在(zài )巴(bā )塞尔(瑞(😎)士西(xī )(🖲)北部城市,在莱茵河畔)的(🕯)旅(lǚ )店房间里和火(🛹)车上发生了(le )争(zhēng )吵,他们把食物扔(rēng )给了窗外(🖍)饥(jī )饿(è )的德(🕕)国难民(mín )。无(wú )意间(jiān ),他们听到了(le )几(🥁)个瑞(ruì )典牧(mù )师(⏯)关(😞)于婚姻的几句(jù )妙语,最(🥎)终(🥔)他们两人重修和好(hǎo )……(🤠) 在电影主题方(fāng )面(miàn )他延续了伯格曼(🤷)早期电(🔔)影(yǐng )当(🤲)中性别对(duì )抗以及对婚姻关系(🐀)的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及(jí )所导致的(de )不育(🈸)是(➡)剧中关系(⛏)网的死结(🤷),而她(tā )(💅)后(hòu )来和(💹)丈夫Bertil的结合(hé )又产生(🔍)了(le )Bertil原来的(🔷)情人Viola的悲(🏴)剧,这(zhè )所有(🔙)一(🌱)切扭结在一起就像(xiàng )漩涡吞没了生(🎐)活中(zhōng )的激(jī )(🕕)情。当时(shí )伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚,本片可(⛴)看作(zuò )是伯格曼对(🔮)婚姻的自况。 (🌲) 还有很重要的一点(😲)是(shì ),《三》是伯格(🛃)曼(màn )早期电影(yǐng )的新尝试,这(🏗)部电影并不是由故(gù )事情节进行推动,而是用人物的心理(😻)状(zhuàng )(♈)态作为(😄)电(🤠)影内部(😂)节奏起承转(🕤)合(hé )的离合(hé )器,密闭的(🎇)车厢(🌶)为(wéi )人物的情绪主导发(fā )挥(🧔)提(🌮)供了(❗)大舞台(tái )。这为(🤳)他后来更深入(rù )的探索奠定了基础。
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