剧情简介
◎简 介(jiè ) 1976年戛纳正式(shì )竞赛片,想象(🕟)力令(🛍)世人震惊. (🎺) 帕维尔.祖拉契克(kè ),捷克新浪潮电(😧)影运动中的(de )天才(cái )(🎏)导(❣)演,被(bèi )(♑)誉为(wéi )捷(🚤)克(🖲)新浪潮电影革(🎩)命(mìng )中真正的灵魂,做为整个东欧电影(yǐng )新(🐖)生运动中最独(🥞)特的剧作(zuò )家之一,他创作了好(hǎo )(🤯)几(😱)部在捷克(💞)东欧电(diàn )影史上占有重(chóng )(🌚)要地(🚨)位的影片. (💱)黑白(bái )电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧(jù )(⚾)Pavel Juracek和导(🛎)演(💍)Jan Schmidt合(hé )(👪)作(🥋)的第二部作(🌼)品，这两(🐩)人是可以代(🙎)表(biǎo )上世(🐡)纪60年代捷克电影(🔤)新浪潮流派的两位天才。 在当时的东欧(ōu )，一(👄)些有政治报(bào )复(fù )的电影人希望通过(🍁)银幕(👛)来唤醒人(🎦)们对极(🍺)权的认(rèn )知和反抗，但囿于体制壁垒难(😉)以使用现(⛴)实主义体裁，于是(shì )拍(🈳)出了(le )大量科幻、(🈂)童话、(🐱)象征或(👼)神(shén )秘主(⛅)义电影。Juracek和Schmidt正(zhèng )是属于这一阵(zhèn )营。 (🍈) 故事(👔)开(😼)始(🔮)于一(yī )场几乎毁掉全人(rén )类的战争之后(😂)，山(👡)野里出现由一个老妇带领的八(🎆)个年(🦄)轻(qīng )姑娘，她们(men )一路(🚔)跋涉，寻找(🚹)食物(🔚)和(hé )或许还活(huó )着的男(nán )人，希望(wàng )成为(➿)“新世(shì )(🥖)界之母”。 (💽)当(dāng )时东(🔭)西(🙇)方核储备竞争造成的末(mò )世恐(kǒng )慌是(shì )这部电(diàn )影想当然的象征物，却不像其它(😳)多数(shù )末世电影般先给(gěi )出一(yī )片荒土和废(📩)墟的(de )影像，并将(🚹)角(🚄)色披上盔甲(🤯)、戴上(⏫)面(miàn )罩(zhào )，塑造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然(rán )生机，植物在(🤮)疯长，到处(chù )都是(shì )动(🔝)物，片中的八位姑(😜)娘个个也健康丰(fēng )满(🍀)、强壮矫健。她们就这(zhè )样生活在饱和到(dào )几(🔤)乎(hū )(🤨)溢(🔷)出来(💽)的(🚱)自然之中，只是(shì )(📊)见不到(dào )人，祖先(xiān )留给(gěi )她们(💁)的是(📓)枪(qiāng )弹、炸药和汽油。 影片(🥂)强(🔹)调她们(🙈)是因懂事前(👘)就(jiù )脱离了(👎)社(🌚)会与文明(míng )，于是不(bú )再具备(🤜)某些被公认的“人性(xìng )”。片中有一些(😾)很残酷的镜(📊)头——(🆘)动物保(🚠)护主(🛹)义者(zhě )一(yī )定难(🏇)以忍受——譬如像一群(qún )(🔪)狼一样把一头奶(nǎi )牛剖(pōu )开、用(yòng )枪(qiāng )托(tuō )砸碎(suì )(♊)一只一(🔋)直(zhí )(👆)渴望跟随她(tā )们的狗的脑袋等等(děng )(🚱)。经历过文明(míng )的老妇(fù )(〰)教(jiāo )会她(tā )们怎样使用语言、文字、杯(🛹)子(🥪)和枪(🤱)，但没有办法使(shǐ )(🌨)她们成为文(wén )明人(rén )，因(👬)为她们失去了社会(huì )。 影片(piàn )后半部里他们遇到了一个孤独活在(📈)农场(😄)里的(👫)老人，从他(🏗)那(❎)里见识了(👵)诸多文(wén )明的遗(Ⓜ)迹，譬如(rú )一台(tái )再也放不(🖖)出的电视、一(🍙)张旧报纸(zhǐ )和一架(jià )械动留声机，她们(men )只对留(liú )声机(jī )感兴趣——(♊)这里电影(yǐng )似乎在暗示：(🕥)音乐(lè )与(🥇)文明之(zhī )间并非有必然的联系。 最终老(📓)妇因(yīn )(😣)病(bìng )去世(😼)，姑娘们(🔡)冷漠地准(zhǔn )备抛下(xià )农场(chǎng )老人离(lí )开(kāi )，并(bìng )要带(dài )走(zǒu )(🗑)那架动留声机，老(⏬)人(rén )(🤚)豁(🦕)然明白她(📬)们不(😏)懂感恩、毫无(🌜)人(rén )情(🚟)，他被(bèi )姑娘们枪杀(⚡)了。 电影里(🌺)有(yǒu )太多(duō )的象(xiàng )征与隐喻，每个(🤪)人都可(kě )以给(🖼)出(chū )自己(jǐ )的解释(shì )。另外，其(qí )黑(🥝)白(bái )影像细节锐(🎿)利而构(🈂)图绝(jué )妙，从远景(🕣)到(🍉)人(rén )物(wù )脸部特写(♿)的(de )镜头切换干净(jìng )果断、了(le )无(wú )痕迹(🛀)。无论从内(🎰)涵还是美学来(⏳)估(gū )判，这都是(💡)部(⏭)深刻的(🍙)经(jīng )典之作(🔜)。 (🎎) 其实，上(🚻)文中提到的(🏉)那些极权下勇于政(zhèng )治干涉的电影人，他们(🐛)中的一些(xiē )在(zài )革命者和艺术家两种角色之(zhī )间终于晃晕了脑袋。本(běn )来，他们是不得不用(🌎)一(yī )些象征(😖)、意(💑)象、解构的方(⏱)式来(lái )呈现其(qí )主题(tí )，结果主题却被形式(shì )颠覆(fù )(🐃)了，他们的后期(qī )作品成为了干脆的试验影像，尽(jìn )管(guǎn )依(🌆)旧(jiù )(🚒)精妙，却(♈)已是(shì )空(kōng )中(zhōng )楼阁(gé )。
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